聂竞竹海报规划代表作:话剧《活着》、电影《像鸡毛相同飞》、歌剧《游吟诗人》以及歌剧《图兰朵》(从左至右)。 本版图片由受访者供给
即便你是一个戏曲爱好者,关于聂竞竹的姓名,你或许没什么形象,但你必定看过她规划的戏曲海报。近期,“第二舞台——聂竞竹海报设备展”正在北京蜂巢剧场举办,展出的12组著作包含《爱情的犀牛》《活着》《图兰朵》等剧目。回想10多年的戏曲海报规划之路,聂竞竹承受新京报专访时说,这些年话剧商场从开端的送票找人看,到现在抢手话剧一票难求,整个职业的制造要求也在不断进步,怎么能在三秒中内传递出有用信息也决议着一张海报的命运。
聂竞竹结业于中心美术学院,第一次与戏曲海报结缘是1999年,孟京辉导演的《爱情的犀牛》。“其时赵海教师是这部戏的舞美规划,我就跟着一块儿协助。那时的话剧商场不像现在这么火,有许多戏是送票找人看,咱们的宣扬认识也没那么强,海报、节目册之类的也仅仅承当功能性的作用。”
那款《爱情的犀牛》海报十分经典,赤色布景,白色的犀牛图画和大字体,视觉冲击力很强,聂竞竹是首要规划者之一,别的她也从头规划了后来的几版海报。这种大色块的运用,在聂竞竹之后的著作里也十分常见,包含《琥珀》《柔软》《活着》《一个生疏女性的来信》等。有时观众一看到海报,就会想到这是孟京辉的著作。
在聂竞竹看来,孟京辉也是对她影响最大的导演。“看孟导的著作你会发现,他受德国戏曲影响很大。咱们在美院上学的时分,像谭平教师他们也是刚从德国留学回来,给咱们传递的一些常识和理念也是受德国艺术影响,因而和孟导协作起来也比较符合。”
聂竞竹回想,她自己最早独立规划的戏曲海报是2000年林兆华导演的《风月无边》和李六乙导演的《十分麻将》。这些年,她也跟赖声川、田沁鑫、王晓鹰、査明哲、林奕华,以及张艺谋、铃木忠志等许多导演协作过,“有的导演对海报及周边会很介意,也有的剧组是制造人担任,导演更多的精力会放在排戏上。”
问到跟几位导演协作的感受,聂竞竹说:“大导(林兆华)是比较随性的,看着差不多就行了。孟京辉是他不清楚自己想要什么,但必定清楚自己不想要什么,假如你规划的是那种小新鲜风格的东西,必定就会被PASS了。”
谈到赖声川,聂竞竹称赖导“视野高”,她说:“比方有次评论乌镇戏曲节的海报,赖导会要求在白的布景上印白字。或许一般人会觉得不合适,但假如要到达他说的那种作用,看起来是很有艺术感的,这对资料的质地要求也很高。”
聂竞竹跟田沁鑫导演也协作屡次,包含话剧《红玫瑰与白玫瑰》《青蛇》、歌剧《长征》等,以及2017年的乌镇戏曲节。“咱们都觉得田导的著作风格都是偏中式的,有我国古典传统的,其实田导心里也寻求很前锋的东西,她也看过许多前锋的著作。”
这是我规划的第一个电影海报,或许人总会对第一次形象深吧。我也想不出什么特别的原因,就觉得它挺好的。相同也是绿色的大色块,像是要表达一个孤单的人与这个国际的联系。
我对这款海报形象也挺深的,记住其时这部剧的导演乌戈·德·安纳看完海报后,直接修改了原有的舞台规划。我想,这对一个海报规划师来说,是很大的一种必定。
一直在考虑一个问题,什么样的戏曲海报可以进步观众的重视度,乃至让他们愿意为其拍下相片。后来我想到了一个办法:用镜子,究竟大多数人重视自己远胜其他。镜中照见的是图兰朵的姓名?卡拉夫的姓名?抑或是你的姓名?愿每个观者都能在镜中照见爱情、照见自己。
这次海报设备展为何要称作“第二舞台”?聂竞竹说:“一方面它是相关于戏曲舞台来说的,在戏曲舞台之外的另一个舞台;另一方面海报自身也像一个舞台,你的舞台便是一张白纸,剧照、插画、字体等这些都是你的艺人或道具,等于你在纸上导了一台戏。”
在规划戏曲海报时,有时让聂竞竹感到困难的是做一些剧目的先导海报。现在国家大剧院大多数歌剧的国外先导海报都出自聂竞竹之手,比方《阿依达》《罗恩格林》《骆驼祥子》《游吟诗人》等,“一开端资料很少,有时仅仅几张剧照,所以要词能达意还要统筹美感,仍是得费一番脑筋的。”
回想自己的从业之路,聂竞竹说:“一开端进入这行的时分20来岁,那时不会想要靠这个挣钱,养活自己,先想到的是艺术和抱负。慢慢地这么多年过来了,开端考虑日子的时分,发现靠这个也能养活自己了,所以感觉也挺走运的。”从整个职业来说,聂竞竹感受很深的是这10年文化商场开展很快,“那天我想了一下,本年不仅仅北京青戏节10周年,也是国家大剧院运营10周年,从开端的送票到现在抢手剧目的一票难求,整个职业的制造要求也在不断进步。”
一款好的戏曲海报规范是什么,聂竞竹说,好的海报当然是能最好兼具广告性和艺术性,但有时自己也会疑问怎么取舍,“海报是一个三秒种的艺术,一个人看海报时逗留的时刻只要三秒,假如能在三秒钟让你Get到它的点那就成功了。有时,一些海报或许你看起来庸俗,但它的确能协助卖票,从这个意义上来说它也是成功了。”
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